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作者: Samuel阅读:0
在Twin Peaks的试点剧集中，David Lynch精心掌握了在高中环境中日常生活的平凡节奏。一个女孩偷偷溜了一支香烟，一个男孩被召唤到校长的办公室，老师参加。当警察进入教室并向老师窃窃私语时，现场突然转移。尖叫刺穿了空气，通过窗户，看到一个学生在院子里奔跑。老师努力阻止眼泪，这表明即将宣布。然后，林奇的相机专注于空旷的座位，因为两个学生交换了一眼，意识到他们的朋友劳拉·帕尔默（Laura Palmer）已经死了。
林奇（Lynch）的作品因其对表面层面细节的一致关注而闻名，但他总是深入研究，揭露了下面的令人不安的暗流。来自Twin Peaks的场景封装了他职业生涯的主题本质，将普通人与非凡的人融合在一起。但是，这只是Lynch广泛的工作跨越四十年的许多标志性时刻之一。每个粉丝可能都有不同的喜爱，反映出他单一声音的多样化吸引力。
“ Lynchian”一词已成为一种令人不安的，类似梦想的质量的代名词，它不容易分类。这证明了林奇（Lynch）对电影和电视的独特贡献，就像“ kafkaesque”描述了一种更广泛的，令人迷惑的体验。接受他过去的困难在于失去了如此独特的艺术家，其作品与每个观众的共鸣都不同。
对于崭露头角的电影爱好者来说，观看橡皮擦是一个通行的仪式。几十年后，同样的仪式传给了下一代，因为林奇的十几岁的儿子和他的女友独立开始狂欢观看双峰峰，进入了第2季的Windom Earle时代。
林奇（Lynch）的作品具有永恒的质量，通常将奇怪的人与怀旧之情融为一体。在Twin Peaks：The Record （2017）中，他为年轻角色设计了一间卧室，该卧室可以追溯到1956年，并带有牛仔修剪，反映了他自己的童年。然而，这种怀旧环境与超现实的反乌托邦世界并列，带有克隆和暴力的自负。
尽管好莱坞恢复了怀旧的内容的趋势，但林奇在返回中的方法并不是传统的。他故意避免将原始系列中的关键角色带回，并忠于他的非林奇精神。当林奇（Lynch）遵守好莱坞规范时，与《沙丘》（Dune）一样，结果是他的标志性风格和电影的史诗般的叙述的独特融合，并带有奇怪的图像，例如猫/鼠挤奶机。
正如《大象人》中看到的那样，林奇的电影通常包含令人困扰的美，虽然接近奥斯卡诱饵，但仍然是对令人不安的时代的动人和凄美的探索。这种美和不安的融合是典型的林奇安。
蓝色天鹅绒体现了林奇与险恶的田园诗般并将其并列的能力。这部电影坐落在一个看似完美的美国小镇上，遵循一名业余侦探，揭示了一个黑暗的毒贩和古怪的人物。林奇（Lynch）的作品充满了超现实主义，从绿野仙踪（Oz of Oz）之类的影响中汲取了超现实主义，创造了一种独特的电影体验，不太可能被复制。
林奇的影响力扩展到了新一代电影制片人。从简·舒恩布朗（Jane Schoenbrun）的《我看到电视辉光》（TV Glow） ，它呼应了双峰的超现实主义，再到约尔戈斯·兰西莫斯（Yorgos Lanthimos）的《龙虾》（The Lobster） ，它仔细检查了社会规范，“林奇安”的影响很明显。其他值得注意的作品包括罗伯特·埃格斯（Robert Eggers）的《灯塔》 ，阿里·阿斯特（Ari Aster）的中间人，戴维·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell），它跟随并在银湖下面，翡翠芬内尔（Emerald Fennell）的萨尔本（Emerald Fennell's Saltburn） ，理查德·凯利（Richard Kelly）的唐尼·戴尼（Donnie Darko） ，玫瑰玻璃的爱情躺在谎言中，甚至是丹尼斯·维伦尼夫（Denis Villeneuve）的早期电影《敌人》和《像敌人》 （Enemy Enyers）。
大卫·林奇（David Lynch）可能并不是每个人最喜欢的电影制片人，但他对电影的影响是不可否认的。作为一位弥合传统影响与自己成为影响力之间差距的艺术家，林奇的遗产是探索世界超出我们通常的观点框架的遗产之一。他的作品继续激发电影制片人看着地面以下，寻找潜伏在阴影中的“ lynchian”元素。
