Le script Dune perdu de Ridley Scott a trouvé: `` Je ne pense pas que cela aurait rendu les fans heureux ''

"Il serait très facile de faire un mauvais film de Dune ..." - Ridley Scott, South Bend Tribune, 1979

Cette semaine marque le 40e anniversaire de la dune de David Lynch. Initialement une déception au box-office de 40 millions de dollars lors de sa libération, il a depuis cultivé un culte ardent au cours des quatre dernières décennies, en particulier contrairement aux récentes adaptations de Denis Villeneuve du roman emblématique de Frank Herbert. Après que Ridley Scott, fraîchement sorti du succès de Blade Runner et Gladiator, a quitté le projet, l'excentrique David Lynch a pris la barre en mai 1981, annoncé par le méga-producteur Dino de Laurentiis.

On savait peu de choses sur la version Ridley Scott avait développé pour De Laurentiis - jusqu'à présent. Grâce aux efforts diligents de TD Nguyen , un brouillon de 133 pages du film de dune non produit de Scott, écrit par Rudy Wurlitzer (connu pour le Blacktop et Walker à deux voies), a été découvert dans les archives Coleman Luck du Wheaton College et partagées avec cet auteur.

Lorsque Scott a rejoint le projet peu de temps après le triomphe d'Alien de 1979, Frank Herbert avait déjà conçu un scénario tentaculaire en deux parties qui était méticuleusement fidèle mais difficile de s'adapter cinématographique, comme indiqué précédemment par Wired and Inverse . Scott a identifié quelques scènes utilisables du script d'Herbert, mais a finalement enrôlé Wurlitzer pour une réécriture complète à Londres alors que la pré-production commençait à Pinewood Studios. Comme les versions de Herbert et Villeneuve, elle était destinée à la première partie d'une série à deux films.

"L'adaptation de la dune a été l'un des travaux les plus difficiles que j'ai jamais fait", a déclaré Wurlitzer dans le magazine Prévue en 1984. "Il a fallu plus de temps pour le décomposer en un contour de travail que d'écrire le script final. Je crois que nous avons gardé l'esprit du livre mais, dans un sens, nous l'avons ramené. Nous avons interrompu une sensibilité quelque peu différente."

"Nous avons fait un script, et le script est assez bon", a affirmé Scott au film total en 2021.

Les raisons de l'effondrement du projet Dune de Scott ont été multiples, notamment des troubles émotionnels après la mort de son frère Frank, une réticence à filmer au Mexique, comme stipulé par De Laurentiis, un budget dépassant 50 millions de dollars et le projet Allure of the Filmways 'Blade Runner. Un facteur crucial, tel que révélé par Thom Mount, directeur d'Universal Pictures, dans le livre de cet auteur , un chef-d'œuvre en désarrray - Dune de David Lynch , a été la réception tiède au script de Wurlitzer: "La version du script de Rudy ne recevait pas l'enthousiasme unanime et brillant."

Le scénario de Wurlitzer était-il une traduction cinématographique inadéquate du récit vaste d'Herbert, ou était-ce tout simplement trop sombre, violent et politiquement chargé de faire appel en tant que blockbuster commercial? Plongez dans notre analyse complète des scripts pour former votre propre opinion.

Rudy Wurlitzer (87 ans) et Ridley Scott ont été approchés pour cet article mais ont choisi de ne pas participer.

Une nuance plus sauvage de Paul

Le projet de dunes d'octobre 1980 s'ouvre sur une séquence de rêve évocatrice de déserts se transformant en armées apocalyptiques, préparant le terrain pour le "but terrible" de Paul. La richesse visuelle signature de Ridley Scott est évidente dans des descriptions comme «les oiseaux et les insectes deviennent une hystérie tourbillonnante du mouvement», présentant sa vision artistique unique.

Frank Herbert's Dune (première édition) comme Scott a partagé avec le film total: «Nous avons fait une très bonne interprétation de Dune, parce que les premiers jours, je travaillais très, très étroitement avec l'écrivain. Je réduisais toujours le look du film sur ce qu'il écrivait."

Ce rêve passe à Paul Atreides se réveillant au son de la pluie à Castle Caladan. Contrairement à la charismatique Timothée Chalamet, ce Paul est un enfant de 7 ans aux longs cheveux blonds, sur le point de subir le test de la mère du révérend avec "The Box". Sa récitation de la litanie contre la peur lors de cette épreuve est entrecoupée avec sa mère Jessica, soulignant leur lien psychique. Les visuels d'une main et d'une chair brûlants tombant de l'os font écho à la version de Lynch, bien qu'ils ne soient que des hallucinations.

Après avoir passé le test, le jeune Paul récupère une épée en utilisant la voix et tue presque Duncan Idaho dans son sommeil pour tester ses prouesses guerrières. Ce Paul incarne une "innocence sauvage".

"La version de Rudy Wurlitzer de Paul est beaucoup plus affirmée", observe Stephen Scarlata, producteur du documentaire Jodorowsky's Dune. "Il prend activement la main. Nous voyons même un flash-forward de sa croissance de 7 à 21 ans, où sa formation incessante le conduit à dépasser Duncan Idaho. Personnellement, je préfère que Lynch de la représentation de Paul.

À 21 ans, Paul est un maître épéiste, "beau, charismatique, royal". Duncan, maintenant plus âgé et plus assaisonné, reflète la représentation de Jason Momoa avec un humour caractéristique.

Duncan
C'est le devoir d'un enseignant d'avoir son
L'élève le dépasse un jour.
(souriant)
Mais ne pensez pas que vous pouvez vous détendre. Ce
n'est qu'un niveau que vous avez atteint.
Il y a d'autres, plus périlleux,
Méthodes pour maîtriser. Mais pas maintenant.
Maintenant, nous allons obtenir correctement
ivre.

Vive l'empereur

Le récit se déplace ensuite vers un jardin de rocaille où Jessica observe un jardinier rasant des cailloux blancs. Soudain, la pluie commence à tomber et le jardinier tombe à genoux, proclamant: "L'empereur est mort". Ce moment central, comme l'a noté le scénariste contemporain Ian Fried, diverge du livre mais ajoute un catalyseur unique à l'intrigue.

"J'adore le moment de Jessica qui regarde à travers le château du jardinier, rasant les cailloux blancs en motifs", a déclaré Fried à IGN. "Puis tout d'un coup, il commence à pleuvoir et le jardinier tombe à genoux, se prosterne, lève les yeux vers le ciel et dit:" L'empereur est mort. " Je reçois des frissons en train de dire cela.

La scène passe au royaume intérieur de l'empereur, un cadre mystique entouré de pics de neige et d'un mandala. Ici, des membres des vingt-quatre grandes maisons pleurent l'empereur alors que son âme est transportée par des énergies colorées. L'empereur mort parle à travers un vieux médium, léguant la planète dune / Arrakis à Duke Leto Atreides dans le but d'éviter l'obscurité cosmique.

BARON
(à dr. yueh)
Comprendre bien la position
avant de partir. Qui contrôle
Dune contrôle l'épice et
qui contrôle les commandes d'épices
l'univers. Sans moi, ton
Duke ne contrôle rien.

"Normalement, j'ai crédité Lynch avec cette grande ligne", nous a expliqué Mark Bennett de Duneinfo . "Étant donné qu'il s'agissait d'un script de projet de Laurentiis, je me demande si Lynch l'a lu et emprunté cette ligne, ou l'a trouvé indépendamment?"

Vol du navigateur

Le départ de la famille Atreides de Caladan à bord d'une guilde Heighliner présente un navigateur, une figure mutée par épices visualisée comme "une figure allongée, vaguement humanoïde avec des pieds à ailettes et des mains membrantes extrêmement brouillées, un poisson, une mer étrange aux yeux de bleu total." Le navigateur, semblable au film ultérieur de Scott, Prometheus, tombe dans le coma après avoir pris une pilule et guide le cours de Heighliner avec des intonations musicales.

"J'ai vraiment adoré qu'ils aient pu montrer le navigateur", ajoute Fried. "Même si j'aime les films de Denis Villeneuve, je suis vraiment déçu que nous n'ayons pas pu voir son point de vue à ce sujet. Une occasion manquée."

À son arrivée à Arrakis, la forteresse des Atreides évoque l'esthétique de la légende du film de Scott en 1985, avec son ton médiéval souligné par des épées, des coutumes féodales et des collectionneurs de rosée de type Bosch. Le thème écologique est mis en évidence lorsque Liet Kynes présente sa fille Chani au duc et au Paul dans une station météorologique, présentant des créatures indigènes disséquées et discutant de l'impact destructeur de la récolte d'épices. Pendant leur voyage d'Ornithopter à travers le désert, rappelant les paysages urbains de Blade Runner, Kynes et Chani choisissent de retourner chez eux, permettant aux travailleurs d'usine de s'échapper sur le thopter du duc.

Ceci est entrecoupé de cartes d'ombrage, un serviteur avec trois seins, offrant que Lady Jessica a Crysknife alors que les habitants de la ville à l'extérieur mettent de l'eau. Les rues d'Arakeen sont décrites comme des «ghettos urbains» sorbintes, mettant en évidence la disparité de classe inspirée de The Battle of Alger de Gillo Pontecorvo.

* Duncan ramasse la hache.

Duncan
(en regardant)
Nasty petit instrument.
Pas très bien équilibré, mais il le fera
doivent faire.

Avec un court instantané à son poignet, il
le jette à Bucly Man à venir
vers lui tenant un long fer
bar. La hache le frappe dans le
coffre, le divisant en deux. *

"Cela ressemble à une bagarre de bar que vous trouveriez dans un film d'action Burt Reynolds ou Walter Hill", explique Scarlata. "La scène de combat se sent à sa place car elle rend Paul trop invincible trop tôt. Son voyage concerne la croissance - apprendre à survivre, à s'adapter et à diriger. S'il bat déjà sans effort les ennemis, nous perdons la tension / la peur de sa clé de sécurité pour rendre sa transformation significative."

Suite à cela, Paul et Duncan rencontrent le chef stoïque Fremen Stilgar, qui décapite un harkonnen solitaire sur le marché d'un contrebandier. Pendant ce temps, Jessica, lévitant comme un magicien du début du siècle, médite et décide avec le duc de concevoir un enfant, une décision qu'elle articule explicitement.

Baron Wasteland

Après avoir reçu un message cryptique d'un insecte clignotant, le Dr Yueh partage un moment de regret voilé avec Paul avant de l'envoyer dans la ville pour une nuit de liberté. Paul suit un garçon sans-abri dans une tanière d'épices de Fremen, où il inhale une vapeur d'épices bleue et éprouve des visions de sa sœur à naître Alia intonant "Maud'dib". Il rencontre ensuite un vieux crone supervisant une fosse avec une boule rouge et un minuscule ver de sable en forme de serpent, que Paul hypnotise en utilisant des mudras et des lieux dans une coquille de conque.

Après avoir empoisonné le thufir sur un jeu d'échecs, Yueh désactive le bouclier de la maison, permettant aux commandants de la mort de Harkonnen d'infiltrer le château. Paul, revenant des bidonvilles, est attaqué par un chercheur de chasseur, repensé comme "une créature en forme de chauve-souris avec une tête de Cobra", qu'il décapite juste au moment où Jessica entre dans la pièce.

Ce design de chasseur de chasseur reflète la "créature volante avec une bombe" de la dune non faite d'Alejandro Jodorowsky, vue ici dans l'art du storyboard. "La scène du chercheur de chasseur est fascinante pour moi", remarque Scarlata. "L'introduction d'une touche biologique à l'appareil mécanique habituel reflète la dune non créée d'Alejandro Jodorowsky de quelques années plus tôt, où le chercheur de chasseur est une créature volante avec une bombe attachée à son dos ... Paul ralentit sa fréquence cardiaque, désarme la créature et lance la bombe à l'extérieur. Les deux versions expérimentent une prise animale."

Duke Leto décapite plusieurs commandos de la mort avant que Yueh ne lui tire dessus avec une fléchette. Duncan, arrivant pour sauver son duc empoisonné, est poignardé par Yueh mais parvient à le couper en deux. Jessica place une capsule de gaz empoisonnée dans la bouche du duc mourante. Duncan repousse Sardaukar, se sacrifiant pour permettre à Paul et Jessica de s'échapper dans un 'thopter. La violence est graphique et indéniablement cotée R.

La controverse profonde du désert

L'évasion de Paul et Jessica dans le désert profond est plus intense que dans les adaptations précédentes. Le pilotage de Paul est si rapide que les forces en G ont frappé leurs joues, et une fois qu'une aile a été coupée, ils s'écrasent alors que le sable érode le fuselage. Ils attendent la tempête dans un talent encore, puis enfilent des combinaisons et recherchent les Fremen. Paul confronte un lorm de sable massif "face à face", faisant écho à une scène du film de Villeneuve.

Un élément manquant dans ce projet est l'inceste entre Paul et Jessica, qui avait été inclus dans les versions antérieures mais a été supprimée en raison des objections d'Herbert et de De Laurentiis.

"Il voulait faire un film d'inceste!" Herbert s'est exclamé à l'abeille de Sacramento en 1982. "Pouvez-vous imaginer l'effet qui aurait eu sur les fans de Dune?"

"Dans un projet, j'ai présenté des scènes érotiques entre Paul et sa mère, Jessica", a confirmé Wurlitzer à Prévue. "Je sentais qu'il y avait toujours une attraction œdipienne latente, mais très forte entre eux, et je l'ai empêchée une note. Il a été droit au milieu du film, en tant que défi suprême de certaines frontières, ce qui rend peut-être Paul encore plus héroïque pour avoir cassé un code interdit."

Alors que le projet évite l'inceste explicite, il y a un moment où Paul et Jessica "se trouvent les uns sur les autres" alors qu'ils glissent dans une dune de sable.

Le duo trouve finalement refuge dans une ancienne grotte dans une carcasse de ver géante. À l'aube, Fremen Warriors dirigée par Stilgar arrive sur un ponceau. Jamis défie Paul à un duel de la mort, que Paul accepte avec impatience. Jessica conseille son fils et lui tend le Crysknife, le déclarant le Lisan al-Gaib. La bataille se déplace à l'intérieur de la carcasse de ver, où Paul tue Jamis, et Fremen prend des objets du corps du guerrier tombé, disant qu'ils étaient "un ami de Jamis". Paul verse des larmes pour son ennemi vaincu, une scène similaire à un filmé mais coupé de la dune de Lynch.

Lors d'une cérémonie d'épices nocturne, Paul reçoit le nom Maud'dib. Il apprend qu'il a remporté Chani, l'épouse de Jamis, au combat. Chani accepte la mort de son mari et Paul comme son nouveau compagnon, Paul offrant de l'eau de Jamis au réservoir de la tribu.

Fremen transporte ensuite leurs biens à un Sundancer, un trimaran géant, pour traverser les grands sel. Kynes vise à unir les tribus derrière la légende de Lisan al-Gaib, encourageant Chani à rester près de Paul. L'allégeance de Chani à Paul est compliquée par sa peur de Jessica, reflétant les thèmes dans Dune: la deuxième partie.

*PAUL
Je demande l'acceptation sans
réservation, même pour ce qui
Vous ne pouvez pas comprendre.

Chani
Alors que nous partageons le même but, je
ne vous retire rien. *

"Un véritable leader n'est jamais un modèle clair de bonté chrétienne", a noté Wurlitzer en 1984. "Plusieurs fois, il est impitoyable, très déterminé et disposé à faire des sacrifices pour servir certaines extrémités. Cela ne signifie pas qu'il doit être un machiavélique accompli, seulement les mariages dans son personnage le rendent un peu dangereux, un peu brusque.

"J'ai l'impression que Paul est presque un chiffre", observe Fried. "Il est trop un Messie parfait. Il est très difficile de se rapporter à lui. Ce n'est pas clair, sur la base de cette prise sur le matériel, que Paul est même le personnage principal."

Le point culminant présente une cérémonie Water of Life dirigée par un chaman avec trois seins et des organes génitaux masculins, effectuant une danse érotique alors qu'un ver de sable émerge et meurt, tournant en bleu d'eau. Jessica boit l'eau de la vie, fusionnant les auras avec la révérende Mère et devenant la nouvelle mère révérend. Tous les Fremen croient que Paul est leur Messie. Le script se termine avec Jessica utilisant un thumper pour appeler un ver de sable géant, que Paul roulera probablement, bien que cela ne soit pas montré.

Conclusions

La conception de vers de sable extrêmement phallique de HR Giger. Le message ultime d'Herbert dans la série Dune était la nature désastreuse de suivre les dirigeants charismatiques, un thème central des adaptations de Denis Villeneuve mais largement ignorés par Lynch. Le scénario de Wurlitzer, bien que non fini ou conçu comme la première partie d'un deux parties, présente Paul comme un jeune homme confiant acceptant son destin en tant que dictateur universel, avec des acteurs complices comme Chani et Kynes soutenant son ascension pour leurs propres objectifs planétaires.

Ce scénario a été conçu à l'aube du cinéma de science-fiction moderne, suite au succès de Star Wars and Alien, en attendant peut-être trop du public en termes d'adoption d'un film de science-fiction révisionniste et Rid-Fi pour s'attaquer à la dévastation et à l'exploitation écologiques. Cela reflète les défis rencontrés par l'adaptation de Watchmen par Zack Snyder.

Comme Scott l'a noté dans la Tribune en 1979, "Depuis des années, la science-fiction a été traitée comme un matériel souterrain, mais il y a toujours eu un lectorat vaste et enthousiaste pour les romans de science-fiction. Dune s'est vendu à 10 millions d'exemplaires."

Le script de Wurlitzer améliore également la narration visuelle en introduisant des relations clés plus tôt que dans le film de Lynch, comme Kynes et Chani ensemble et le duc rencontrant le baron plus tôt. La mort de l'empereur sert de catalyseur à la chute du duc, un choix narratif plus simple que l'intrigue alambiquée du plan de l'empereur dans d'autres versions.

L'héritage de Wurlitzer et de Scott's Dune comprend la conception phallique de sable de sable et des meubles Harkonnen en squelettes, maintenant exposés au Giger Museum en Suisse. Vittorio Storaro, affecté à l'objectif de cette version, a ensuite travaillé sur la mini-série de la chaîne de science-fiction 2000 Frank Herbert's Dune . Scott et De Laurentiis ont finalement collaboré à Hannibal en 2001, qui a rapporté 350 millions de dollars dans le monde. Certains éléments de script ont trouvé leur chemin dans Blade Runner et Echo Story Beats dans le prochain Gladiator II de Scott.

"Le travail de Wurlitzer ici - que Scott lui-même appelé" une distillation décente de Frank Herbert "- est sans doute la seule adaptation du matériel pour le grand écran qui donne aux aspects écologiques, politiques et spirituels du roman", conclut Fried. "L'aspect écologique de Dune est couvert dans ce script d'une manière qu'il n'a jamais été couvert dans aucun autre morceau de matériel. C'est l'une des forces de cette adaptation: il a l'impression qu'il est important pour que l'histoire soit racontée. Il ne vous frappe pas avec elle. personnages. "

Peut-être que les futurs cinéastes revisiteront Dune, mettant l'accent sur ses thèmes écologiques, qui restent pertinents à l'approche de Herbert approche de son 60e anniversaire, faisant écho aux préoccupations durables de la décomposition environnementale, les dangers du fascisme et la nécessité d'un éveil sociétal.