O roteiro de Dune perdido de Ridley Scott encontrou: 'Eu não acho que teria deixado os fãs felizes'

"Seria muito fácil fazer um filme ruim de Dune ..." - Ridley Scott, South Bend Tribune, 1979

Esta semana marca o 40º aniversário da Dune de David Lynch. Inicialmente, uma decepção de bilheteria de US $ 40 milhões após seu lançamento, desde então cultivou um culto ardente nas últimas quatro décadas, particularmente em contraste com as recentes adaptações de Denis Villeneuve do icônico romance de Frank Herbert. Depois que Ridley Scott, recém-saído do sucesso de Blade Runner e Gladiator, deixou o projeto, o excêntrico David Lynch assumiu o comando em maio de 1981, anunciado pelo mega-produtor Dino de Laurentiis.

Pouco se sabia sobre a versão que Ridley Scott estava se desenvolvendo para De Laurentiis - até agora. Graças aos esforços diligentes de TD Nguyen , um rascunho de 133 páginas do filme de Dune não produzido por Scott, escrito por Rudy Wurlitzer (conhecido por Blacktop e Walker de duas faixas), foi descoberto nos Arquivos de Luck de Coleman no Wheaton College e compartilhado com este autor.

Quando Scott ingressou no projeto logo após o triunfo do alienígena de 1979, Frank Herbert já havia criado um roteiro de duas partes que era meticulosamente fiel e desafiador para se adaptar cinematicamente, como observado anteriormente por Wired e Inverse . Scott identificou algumas cenas utilizáveis ​​do roteiro de Herbert, mas finalmente recrutou Wurlitzer para uma reescrita abrangente em Londres quando a pré-produção começou no Pinewood Studios. Como as versões de Herbert e Villeneuve, foi a primeira parte de uma série de dois filmes.

"A adaptação das dunas foi um dos trabalhos mais difíceis que já fiz", refletiu Wurlitzer para a revista Prevue em 1984. "Demorou mais tempo para dividi -lo em um esboço de funcionamento do que escrever o roteiro final. Acredito que mantemos a sensibilidade do livro, mas, em um sentido, raramos.

"Fizemos um roteiro e o roteiro é muito bom", afirmou Scott para o Total Film em 2021.

As razões por trás do colapso do projeto Dune de Scott foram múltiplas, incluindo turbulências emocionais após a morte de seu irmão Frank, relutância em filmar no México como estipulado por De Laurentiis, um orçamento superior a US $ 50 milhões e o fascínio do projeto Blade Runner do cinema. Um fator crucial, como revelado pelo executivo da Universal Pictures, Thom Mount, no livro deste autor , uma obra -prima em Desarrrigação - Dune de David Lynch , foi a recepção morna ao roteiro de Wurlitzer: "A versão de Rudy do roteiro não recebeu entusiasmo unânime e brilhante".

O roteiro de Wurlitzer era uma tradução cinematográfica inadequada da ampla narrativa de Herbert, ou era simplesmente muito escuro, violento e politicamente acusado de apelar como um sucesso comercial? Mergulhe em nossa análise abrangente de scripts para formar sua própria opinião.

Rudy Wurlitzer (87 anos) e Ridley Scott foram abordados para este artigo, mas optaram por não participar.

Um tom mais selvagem de Paul

O rascunho de dunas de outubro de 1980 abre com uma sequência evocativa de sonhos de desertos, transformando -se em exércitos apocalípticos, preparando o cenário para o "terrível propósito" de Paulo. A riqueza visual exclusiva de Ridley Scott é evidente em descrições como "pássaros e insetos se tornam uma histeria em movimento", mostrando sua visão artística única.

A Dune de Frank Herbert (primeira edição), como Scott compartilhou com o filme Total: “Fizemos uma boa opinião sobre Dune, porque os primeiros dias, eu trabalharia muito, muito de perto com o escritor. Eu sempre estava olhando a aparência do filme sobre o que ele estava escrevendo".

Este sonho transita para Paul Atreides acordando com o som da chuva no Castle Caladan. Ao contrário do carismático Timothée Chalamet, este Paul tem 7 anos de idade com longos cabelos loiros, prestes a passar pelo teste da reverendo mãe com "The Box". Sua recitação da litania contra o medo durante esta provação é intercalada com sua mãe Jessica, ressaltando seu vínculo psíquico. Visuais de uma mão ardente e carne caindo da versão de eco de ossos Lynch, embora sejam apenas alucinações.

Depois de passar no teste, o jovem Paulo recupera uma espada usando a voz e quase mata Duncan Idaho durante o sono para testar suas proezas guerreiras. Este Paulo encarna uma "inocência selvagem".

"A versão de Paul de Rudy Wurlitzer é muito mais assertiva", observa Stephen Scarlata, produtor do documentário Jodorowsky's Dune. "Ele assume ativamente o comando. Até vemos um flash-avanw de seu crescimento dos 7 aos 21 anos, onde seu treinamento incansável o leva a superar Duncan Idaho.

Aos 21 anos, Paulo é um mestre espadachim, "bonito, carismático, real". Duncan, agora mais velho e mais experiente, reflete o retrato de Jason Momoa com humor característico.

Duncan
É o dever de um professor ter seu
Alunado algum dia o supera.
(sorrindo)
Mas, não pense que você pode relaxar. Esse
é apenas um nível que você alcançou.
Existem outros, mais perigosos,
Métodos para dominar. Mas, não agora.
Agora vamos ficar corretamente
bêbado.

Viva o imperador

A narrativa então muda para um jardim de pedras, onde Jessica observa um jardineiro que vasculha pedras brancas. De repente, a chuva começa a cair, e o jardineiro cai de joelhos, proclamando: "O imperador está morto". Este momento crucial, como observado pelo roteirista contemporâneo Ian Fried, diverge do livro, mas adiciona um catalisador único à trama.

"Eu absolutamente amo o momento de Jessica, olhando para o castelo, o jardineiro que entrava em seixos brancos em padrões", disse Fried à IGN. "Então, de repente, começa a chover e o jardineiro cai de joelhos, se prostra, olha para o céu e diz: 'O imperador está morto'." Fico calafrios apenas dizendo isso.

A cena transita para o reino interior do imperador, um cenário místico cercado por picos de neve e uma mandala. Aqui, os membros das vinte e quatro grandes casas lamentam o imperador quando sua alma é transportada por energias coloridas. O imperador morto fala através de um meio antigo, deixando o planeta Dune/Arrakis para Duke Leto Atreides, em uma tentativa de evitar a escuridão cósmica.

BARÃO
(para o Dr. Yueh)
Entenda bem a posição
antes de você sair. Quem controla
Dune controla o tempero e
quem controla os controles de especiarias
o universo. Sem mim, você
Duke não controla nada.

"Normalmente, creditei Lynch com esta grande linha", disse -nos Mark Bennett, de Duneinfo . "Dado que este era um roteiro do projeto de Laurentiis, eu me pergunto se Lynch o leu e pegou emprestado essa linha, ou a veio de forma independente?"

Vôo do navegador

The Atreides family's departure from Caladan aboard a Guild Heighliner introduces a Navigator, a spice-mutated figure visualized as "an elongated FIGURE, vaguely humanoid with finned feet and hugely fanned, membranous hands, floating in a transparent outer container, like a loose, flexible skin; a fish in a strange sea with eyes of Total Blue." O navegador, semelhante ao filme posterior de Scott, Prometheus, cai em coma depois de tomar uma pílula e guia o curso do Heighliner com entonações musicais.

"Eu absolutamente amei que eles foram capazes de mostrar o navegador", acrescenta Fried. "Embora eu ame os filmes de Denis Villeneuve, estou realmente decepcionado por não termos ver sua opinião sobre isso. Uma oportunidade perdida".

Ao chegar a Arrakis, a fortaleza dos Atreides evoca a estética do filme de Scott em 1985, Legend, com seu tom medieval enfatizado por espadas, costumes feudais e colecionadores de orvalho do tipo Bosch. O tema ecológico é destacado quando Liet Kynes apresenta sua filha Chani ao Duke e Paul em uma estação meteorológica, mostrando criaturas nativas dissecadas e discutindo o impacto destrutivo da colheita de especiarias. Durante sua viagem de ornitóptero pelo deserto, remanescente das paisagens da cidade de Blade Runner, Kynes e Chani optam por voltar para sua casa, permitindo que os trabalhadores da fábrica escapassem no Thopter do duque.

Isso é intercalado com mapas de shadout, um servo com três seios, presenteando a senhora Jessica um crysknife como moradores da cidade do lado de fora implorando por água. As ruas de Arakeen são retratadas como "guetos" urbanos esquálidos, destacando a disparidade de classe inspirada na Batalha de Argel da Gillo Pontecorvo.

*Duncan pega o machado.

Duncan
(olhando para ele)
Pequeno instrumento desagradável.
Não muito bem equilibrado, mas vai
tem que fazer.

Com um curto estalo no pulso, ele
joga no homem corpulento chegando
na direção dele segurando um ferro longo
bar. O machado o atinge no
Peito, dividindo -o em dois.*

"Isso parece uma briga de bar que você encontraria em um filme de ação de Burt Reynolds ou Walter Hill", diz Scarlata. "A cena da luta parece deslocada porque faz Paulo parecer muito invencível muito cedo. Sua jornada é sobre crescimento - aprendendo a sobreviver, se adaptar e liderar. Se ele já está espancando inimigos sem esforço, perdemos a tensão/medo por sua chave de segurança para tornar sua transformação significativa".

Depois disso, Paul e Duncan conhecem o líder estóico Fremen Stilgar, que decapita um solitário Harkonnen no mercado de um contrabandista. Enquanto isso, Jessica, levitando como um mágico da virada do século, medita e decide com o duque para conceber uma criança, uma decisão que ela articula explicitamente.

Baron Wasteland

Depois de receber uma mensagem enigmática de um inseto piscando, o Dr. Yueh compartilha um momento de arrependimento velado com Paul antes de enviá -lo para a cidade para uma noite de liberdade. Paul segue um garoto sem -teto em um Den de Spice, onde inala vapor de especiarias azuis e experimenta visões de sua irmã ainda não nascida, Alia entoando "Maud'dib". Ele então encontra um velho Crone supervisionando um poço com uma bola vermelha e uma pequena sanduormes de cobra, que Paul hipnotiza usando mudras e coloca em uma concha de concha.

Depois de envenenar isso por um jogo de xadrez, Yueh desativa o escudo da casa, permitindo que Harkonnen Death comandos se infiltre o castelo. Paul, retornando das favelas, é atacado por um caçador-caçador, reimaginado como "uma criatura semelhante a um morcego com a cabeça de uma cobra", que ele decapita assim que Jessica entra na sala.

Este design de caçador-caçador reflete a "criatura voadora com uma bomba" da duna desfeita de Alejandro Jodorowsky, vista aqui na arte do storyboard. "A cena do caçador-caçador é fascinante para mim", observa Scarlata. "A introdução de uma reviravolta biológica no dispositivo mecânico usual reflete a duna de Alejandro Jodorowsky de alguns anos antes, onde o caçador-caçador é uma criatura voadora com uma bomba amarrada às costas ... Paul diminui sua frequência cardíaca, desarma a criatura e joga a bomba pela janela. Ambas as versões do experimento com um animal de estimativa".

Duke Leto decapita vários comandos da morte antes de Yueh atirar nele com um dardo. Duncan, chegando para salvar seu duque envenenado, é esfaqueado por Yueh, mas consegue cortá -lo ao meio. Jessica coloca uma cápsula de gás venenoso na boca do Duke. Duncan afasta Sardaukar, sacrificando -se para permitir que Paul e Jessica escapem em um tiro. A violência é gráfica e inegavelmente classificada.

A profunda controvérsia do deserto

A fuga de Paul e Jessica para o deserto profundo é mais intensa do que nas adaptações anteriores. A pilotagem de Paulo é tão rápida que as forças G ondulam suas bochechas e, depois que uma asa é cortada, elas colidem com a terra enquanto a areia corroia a fuselagem. Eles esperam a tempestade em um quieto, depois não atendem e procuram os Fremen. Paul confronta um enorme sandworm "presencial", ecoando uma cena do filme de Villeneuve.

Um elemento ausente deste rascunho é o incesto entre Paul e Jessica, que havia sido incluído nas versões anteriores, mas foi removido devido a objeções de Herbert e de Laurentiis.

"Ele queria fazer um filme de incesto!" Herbert exclamou ao Sacramento Bee em 1982. "Você pode imaginar o efeito que teria nos fãs de Dune?"

"Em um rascunho, introduzi algumas cenas eróticas entre Paulo e sua mãe, Jessica", confirmou Wurlitzer. "Eu senti que sempre havia uma atração isedipal latente, mas muito forte, entre eles, e levei uma nota ainda mais. Foi bem no meio do filme, como um desafio supremo de certos limites, talvez tornando Paulo ainda mais heróico por ter quebrado um código proibido".

Enquanto o rascunho evita um incesto explícito, há um momento em que Paul e Jessica "ficam em cima um do outro" enquanto eles deslizam por uma duna de areia.

A dupla finalmente encontra refúgio em uma caverna antiga dentro de uma carcaça gigante de verme. Ao amanhecer, Fremen Warriors, liderado por Stilgar, chega em uma areia. Jamis desafia Paulo a um duelo de morte, que Paulo aceita ansiosamente. Jessica aconselha seu filho e lhe entrega o Crysknife, declarando-o o Lisan al-Gaib. A batalha se move para dentro da carcaça de minhocas, onde Paulo mata Jamis, e Fremen pega itens do corpo do guerreiro caído, dizendo que eles eram "um amigo de Jamis". Paul derrama lágrimas por seu inimigo vencido, uma cena semelhante a uma filmada, mas cortada da Dune de Lynch.

Durante uma cerimônia noturna de especiarias, Paul recebe o nome Maud'dib. Ele descobre que ganhou Chani, esposa de Jamis, em batalha. Chani aceita a morte de seu marido e Paul como seu novo companheiro, com Paul oferecendo a água de Jamis ao reservatório da tribo.

Fremen então carrega seus bens a um Sundancer, um gigante trimarã, para atravessar os grandes salgados. Kynes pretende unir as tribos por trás da lenda de Lisan al-Gaib, incentivando Chani a ficar perto de Paul. A lealdade de Chani a Paulo é complicada por seu medo de Jessica, refletindo temas em Dune: Parte Dois.

*Paul
Eu peço aceitação sem
reserva, mesmo para o que
você não pode entender.

Chani
Enquanto compartilhamos o mesmo propósito, eu
não retém nada de você.*

"Um verdadeiro líder nunca é um modelo claro de bondade cristã", observou Wurlitzer em 1984. "Muitas vezes ele é implacável, muito determinado e disposto a fazer sacrifícios para servir a certos fins. Isso não significa que ele deve ser um maquiavelliano consumado, apenas que certos sombreos em seus personagens o tornam um pouco perigoso, um pouco abrupto.

"Eu sinto que Paulo é quase uma cifra", observa Fried. "Ele é um Messias muito perfeito. É muito difícil se relacionar com ele. Não está claro, com base nessa opinião sobre o material, que Paulo é até o personagem principal".

O clímax apresenta uma cerimônia de água da vida, liderada por um xamã com três seios e órgãos genitais masculinos, realizando uma dança erótica quando um sanduormal emerge e morre, torcendo a água azul. Jessica bebe a água da vida, mesclando auras com a mãe reverenda e se tornando a nova mãe reverenda. Todos os Fremen acreditam que Paulo é seu Messias. O script termina com Jessica usando um Thumper para chamar de sanduesteira gigante, que Paulo presumivelmente cavalgará, embora isso não seja mostrado.

Conclusões

Design de sanduormes extremamente fálico de RH Giger. A mensagem final de Frank Herbert na série Dune foi a natureza desastrosa de seguir os líderes carismáticos, um tema central das adaptações de Denis Villeneuve, mas amplamente ignorado por Lynch. O roteiro de Wurlitzer, embora inacabado ou pretendido como a primeira parte de um parter, apresenta a Paul como um jovem confiante aceitando seu destino como ditador universal, com atores cúmplices como Chani e Kynes apoiando sua ascensão por seus próprios objetivos planetários.

Esse roteiro foi concebido no início do cinema de ficção científica moderna, seguindo o sucesso de Guerra nas Estrelas e Alien, talvez esperando muito do público em termos de abraçar um filme de ficção científica revisionista e classificado como rastreando a devastação ecológica e a exploração. Isso reflete os desafios enfrentados pela adaptação de Watchmen por Zack Snyder.

Como Scott observou no Tribune em 1979, "durante anos a ficção científica foi tratada como material subterrâneo, mas sempre houve uma vasta e entusiasmada leitores para romances de ficção científica. Dune vendeu 10 milhões de cópias".

O roteiro de Wurlitzer também aprimora a narrativa visual, introduzindo relacionamentos -chave antes do filme de Lynch, como Kynes e Chani juntos e o duque que encontra o Barão mais cedo. A morte do imperador serve como catalisador da queda do duque, uma escolha narrativa mais direta do que a trama complicada do plano do imperador em outras versões.

O legado de Wurlitzer e Scott's Dune inclui o design de sanduestas fálicas de Hr Giger e os móveis Harkonnen feitos de esqueletos, agora exibidos no Giger Museum, na Suíça. Vittorio Storaro, destinado a lente esta versão, mais tarde trabalhou na minissérie de canal de ficção científica de 2000 Frank Herbert . Scott e De Laurentiis finalmente colaboraram no Hannibal de 2001, que arrecadou US $ 350 milhões em todo o mundo. Alguns elementos de roteiro chegaram ao Blade Runner e Echo Story batem no próximo Gladiator II de Scott.

"O trabalho de Wurlitzer aqui - que o próprio Scott chamou de" uma destilação decente de Frank Herbert " - é sem dúvida a única adaptação do material para a tela grande que dá aos aspectos ecológicos, políticos e espirituais do romance igual a pé", conclui Fried. "O aspecto ecológico da duna é abordado nesse script de uma maneira que nunca foi abordada em nenhum outro material. Essa é uma das forças dessa adaptação: parece que é importante para a história contada. Não é mais importante que o Slimty seja mais importante. personagens. "

Talvez os futuros cineastas revisem Dune, enfatizando seus temas ecológicos, que permanecem relevantes à medida que o romance de Herbert aborda seu 60º aniversário, ecoando as preocupações duradouras da decadência ambiental, os perigos do fascismo e a necessidade de despertar da sociedade.