Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

«Было бы очень легко сделать плохой фильм о Дюне…» - Ридли Скотт, Саут -Бенд Трибьюн, 1979

На этой неделе отмечается 40 -летие дюны Дэвида Линча. Первоначально кассовое разочарование в 40 миллионов долларов после его выпуска, с тех пор он культивировал явный культ, следующий за последние четыре десятилетия, особенно в отличие от недавних адаптаций Дениса Вильневе к знаковому роману Фрэнка Герберта. После того, как Ридли Скотт, только что вышел на успех бегуна и гладиатора Blade, покинул проект, эксцентричный Дэвид Линч взял руль в мае 1981 года, объявленный Mega-Producer Dino de Laurentiis.

Мало что было известно о версии, когда Ридли Скотт разрабатывала De Laurentiis - пока сейчас. Благодаря прилежным усилиям TD Nguyen , 133-страничного проекта невоопробленного дюнного фильма Скотта, написанного Руди Вурлитцером (известным по двусторонним черным стопам и Уокером), был обнаружен в архивах Коулмана Удачи в Колледже Уитон и поделился этим автором.

Когда Скотт присоединился к проекту вскоре после триумфа инопланетянина 1979 года, Фрэнк Герберт уже создал обширный сценарий с двумя частями, который был тщательно верен, но сложный для адаптации кинематографической адаптации, как ранее отмечалось Wired and Inverse . Скотт определил несколько полезных сцен из сценария Герберта, но в конечном итоге заручился Вурлитцеру для всестороннего переписывания в Лондоне, когда в Pinewood Studios началось предварительное производство. Как и версии Герберта и Вильневе, она была предназначена как первая часть серии с двумя фильмами.

«Адаптация дюны была одной из самых сложных рабочих мест, которые я когда -либо выполнял», - размышлял Вурлитцер в предварительном журнале в 1984 году. «Потребовалось больше времени, чтобы разбить его на проработную очередь, чем написать последний сценарий. Я полагаю, что мы держали дух книги, но в некотором смысле мы разрешили его. Мы вмешали немного различной чувствительности».

«Мы сделали сценарий, и сценарий довольно чертовски хорош», - подтвердил Скотт в Total Film в 2021 году.

Причины краха проекта Скотта Дюны были разнообразными, включая эмоциональную суматоху после смерти его брата Фрэнка, нежелания снимать в Мексике в соответствии с оформлением De Laurentiis, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и очарование проекта Blade Blade Blade. Важным фактором, как показано исполнительным директором Universal Pictures Thom Mount в книге этой автора «Шедевр в беспорядке» - Дюна Дэвида Линча , был теплым приемом сценария Вурлитцера: «Версия сценария Руди не получила единодушного, сияющего энтузиазма».

Был ли сценарий Вурлитцера неадекватным кинематографическим переводом обширного повествования Герберта, или было просто слишком темным, жестоким и политически обвиненным в апелляции как коммерческого блокбастера? Погрузитесь в наш всеобъемлющий анализ сценариев, чтобы сформировать свое собственное мнение.

Руди Вурлитцер (87 лет) и Ридли Скотт были подготовлены к этой статье, но решили не участвовать.

Дикий оттенок Пола

Драфт Дюны в октябре 1980 года открывается с запоминающейся последовательности снов пустыни, превращающихся в апокалиптические армии, создавая почву для «ужасной цели» Павла. Фирменное визуальное богатство Ридли Скотта очевидно в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения», демонстрируя его уникальное художественное видение.

Дюна Фрэнка Герберта (первое издание), как Скотт поделился с Total Film: «Мы очень хорошо восприняли Дюну, потому что в первые дни я очень, очень, очень тесно с писателем. Я всегда прижимал к фильму на то, что он или она писал».

Эта мечта переходит к Полу Атрейджам, пробуждаясь к звуку дождя в замке Каладан. В отличие от харизматичной Тимофея Чаламета, этот Павел-7-летний подросток с длинными светлыми волосами, который собирается пройти тест преподобной матери с «коробкой». Его чтение литании против страха во время этого испытания пересекается с его матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Визуальные эффекты горящей руки и плоти падают с версии кости эхо Линча, хотя они просто галлюцинации.

После прохождения теста молодой Пол извлекает меч, используя голос и чуть не убивает Дункана Айдахо во сне, чтобы проверить его мастерство воина. Этот Павел воплощает «дикую невинность».

«Версия Paul Руди Вурлитцера гораздо более напорима», - отмечает Стивен Скарлата, продюсер документального фильма Jodorowsky's Dune. «Он активно берет на себя ответственность. Мы даже видим вспышку своего роста в возрасте от 7 до 21 года, где его безжалостная подготовка заставляет его превзойти Дункана Айдахо. Лично я предпочитаю изображение Линча о Пола. Есть дополнительное напряжение в веру, что Павел может победить Герни, только чтобы понять, что он не делает. Эта уязвимость заставляет нас чувствовать больше страха и озабоченности за него, особенно когда Павел и Джессика.

В 21 год Павел - мастер -мечник, «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, теперь старший и более опытный, отражает изображение Джейсона Момоа с характерным юмором.

Дункан
Это обязанность учителя иметь его
Когда -нибудь ученик превзойдет его.
(улыбается)
Но не думайте, что вы можете расслабиться. Этот
Вы достигли всего одного уровня.
Есть и другие, более опасные,
Методы для освоения. Но не сейчас.
Теперь мы собираемся правильно получить
пьяный

Давно живая император

Затем повествование переходит к скалу, где Джессика наблюдает за садовником, сгребающим белой гальки. Внезапно дождь начинает падать, и садовник падает на колени, заявляя: «Император мертв». Этот ключевой момент, отмеченный современным сценаристом Яном Фридом, расходится от книги, но добавляет уникальный катализатор сюжета.

«Мне очень нравится момент, когда Джессика смотрит через замок на садовнике, сгребая белую гальку в узоры», - сказал Фрид Фрид. «Тогда внезапно начинается дождь, и садовник падает на колени, простирается, смотрит на небо и говорит:« Император мертв ». Я получаю озноб, это просто говоря.

Сцена переходит к внутреннему королевству Императора, мистической обстановке, окруженной снежными вершинами и мандалой. Здесь члены двадцати четырех великих домов оплакивают императора, поскольку его душа транспортируется красочными энергиями. Мертвый император говорит через старую среду, завешивая планету дюну/арсакис герцогу Лето Атрейдес в попытке предотвратить космическую тьму.

Барон
(доктору Юэ)
Хорошо понимать позицию
Прежде чем уйти. Кто контролирует
Дюна контролирует специю и
Кто контролирует управление специями
Вселенная. Без меня твоя
Герцог ничего не контролирует.

«Обычно я приписывал Линча этой великой линией», - сказал нам Марк Беннетт из Duneinfo . «Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч ее и позаимствовал эту линию, или придумал ее независимо?»

Полет навигатора

Уход семьи Атрейдеса из Каладана на борту гильдии Heighliner представляет навигатор, фигуру с мутированной специями, визуализированная как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с оребренными ногами и чрезвычайно раздутые мембранные руки, плавающие в протестировании внешнего таблица, как свободная гибкая кожа; рыба в странном море с голубыми». Навигатор, похожий на более поздний фильм Скотта «Прометей», попадает в кому после того, как принял таблетку и направляет курс хиглинера с музыкальными интонациями.

«Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору», - добавляет Фрид. «Несмотря на то, что мне нравятся фильмы Дениса Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его взгляда на это. Упущенная возможность».

Прибыв в Арракис, крепость Атреидов вызывает эстетику легенды фильма Скотта 1985 года, с ее средневековым тоном, подчеркиваемым мечами, феодальными обычаями и босхаподобными коллекционерами росы. Экологическая тема подчеркивается, когда Лиет Кинес представляет свою дочь Чани с герцогом и Полом на метеостанции, демонстрируя рассеченные нативные существа и обсуждая разрушительное влияние сбора специй. Во время их Ornithopter Training через пустыню, напоминающую городские пейзажи Blade Runner, Kynes и Chani предпочитают вернуться к своему дому, позволяя работникам фабрики сбежать на топтере герцога.

Это пересекается с Shadout Mapes, слугой с тремя грудью, дарную леди Джессику - Crysknife, как городские жители снаружи, просят воду. Улицы Аракина изображены как уборочные городские «гетто», подчеркивая неравенство в классе, вдохновленное «Битвой при Алжире» Гилло Пондорво.

*Дункан поднимает топор.

Дункан
(Глядя на это)
Неприятный маленький инструмент.
Не очень хорошо сбалансировано, но это будет
должен сделать.

С коротким снимком на запястье он
бросает его в Burly Man, который придет
На пути к длинному железу
бар. Топор поражает его в
грудь, расщепляя его на два.*

«Это похоже на драку бар, которую вы найдете в боевике Берта Рейнольдса или Уолтера Хилла», - говорит Скарлата. «Сцена боя кажется неуместным, потому что это заставляет Пола слишком рано казаться слишком непобедимым. Его путешествие о росте - учится выжить, адаптироваться и вести. Если он уже легко избивает врагов, мы теряем напряжение/страх за его ключ безопасности к тому, чтобы сделать его преобразование значимым».

После этого Пол и Дункан встречаются с лидером стоиков Фремен Стилгар, который обезглавивает одинокого Харконнена на рынке контрабандиста. Тем временем Джессика, левитируя, как маг на рубеже веков, медитирует и решает с герцогом, чтобы зачать ребенка, решение, которое она четко выражает.

Барон пустошь

Получив загадочное послание от мигающего насекомого, доктор Юэх делится моментом завуалированного сожаления с Полом, прежде чем отправить его в город на ночь свободы. Пол следует за бездомным мальчиком в логов Специи Фремен, где он вдыхает пары синей специи и испытывает видения своей нерожденной сестры Алии, интонирующей «Мод'диб». Затем он сталкивается с старым кроном, наблюдавшим за ямой с красным шаром и крошечным змеей, который Пол загипнотизирует, используя мудры и места в раковине.

После отравления Thufir в шахматной игре Юэх деактивирует домашний щит, позволяя коммандогам Смерти Харконнена проникнуть в замок. Пол, возвращаясь из трущоб, подвергается нападению охотника, переосмысленного как «летучая мышь с головой кобры», которое он обезглавливает так же, как Джессика входит в комнату.

Этот дизайн, ищущий охотника, отражает «летающее существо с бомбой» от нерешенной дюны Алехандро Джодоровского, виденную здесь, в «Рассказывании». «Внедрение биологического поворота в обычную механическое устройство зеркает нерешенную дюну Алехандро Йодоровского с нескольких лет назад, где охотник ищут летающего существа с бомбой, прикрепленной к спине… Пол замедляет частоту сердечных сокращений, разоружает существа и вытаскивает бомбу. Эксперимент оба версии с апериенсом».

Герцог Лето обезглавливает несколько коммандовых смерти, прежде чем Юэ стреляет в него дротиком. Дункан, прибывающий, чтобы спасти своего отравленного герцога, зарезан Юэх, но ему удается порезать его пополам. Джессика помещает капсулу ядовитого газа в умирающий герцог. Дункан отрывается от Сардаукара, жертвуя собой, чтобы позволить Полу и Джессике сбежать в топтере. Насилие графическое и, несомненно, R-рейтинг.

Глубокая полемика по пустыне

Выход Павла и Джессики в глубокую пустыню более интенсивный, чем в предыдущих адаптациях. Пилотирование Павла настолько быстрое, что G-Forces разветвляет свои щеки, и после обрезания крыла они потерпели крах, когда песок разрушает фюзеляж. Они ждут шторма в неподвижных, затем Дон Дон и ищут Фремен. Пол сталкивается с огромным сэнд-червем «лицом к лицу», повторяя сцену из фильма Вильневе.

Элементом, отсутствующим в этом проекте, является инцест между Полом и Джессикой, который был включен в более ранние версии, но был удален из -за возражений от Герберта и де Лаурентия.

"Он хотел снять фильм инцеста!" Герберт воскликнул пчелу Сакраменто в 1982 году. «Можете ли вы представить себе эффект, который оказал бы на поклонников Dune?»

«В одном черновике я представил некоторые эротические сцены между Полом и его матерью Джессикой», - подтвердил Вурлитцер. «Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное эдипальное притяжение, и я сделал еще одну ноту. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, сделав Пола еще более героическим за то, что он нарушил запретный код».

В то время как проект избегает явного инцеста, есть момент, когда Пол и Джессика «лежат друг на друга», когда они скользят по песчаной дюне.

Дуэт в конечном итоге находит убежище в древней пещере в гигантской червячной каркасе. На рассвете воины Фремен во главе с Стильгаром прибывают на песчаник. Джамис бросает вызов Павлу смерти, которую Павел с нетерпением принимает. Джессика советует своему сыну и вручает ему Кризнайф, объявляя его Лизаном Аль-Гаибом. Битва движется в каркасе червя, где Пол убивает Джамис, а Фремен берет вещи из тела падшего воина, говоря, что они «друг Джамиса». Пол проливает слезы для своего побежденного врага, сцены, похожей на одну снятую, но вырезанную из дюны Линча.

Во время ночной церемонии специи Павлу дается имя Maud'dib. Он узнает, что выиграл Чани, жену Джамиса, в бою. Чани принимает смерть своего мужа и Пола в качестве своего нового помощника, а Пол предлагает воду Джамиса в водохранилище племени.

Затем Фремен несет свое имущество к солнечному, гигантскому тримарану, чтобы пересечь большие соль. Кинес стремится объединить племена за легендой Лисана аль-Гаиба, побуждая Чани оставаться рядом с Полом. Повестка Чани перед Павлом осложняется ее страхом перед Джессикой, отражая темы в Дюне: часть вторая.

*Пол
Я прошу принятия без
Бронирование, даже для того, что
Вы не можете понять.

Чани
Поскольку мы разделяем ту же цель, я
ничего не удерживать от вас.*

«Истинный лидер никогда не является четкой моделью христианской добра», - отметил Вурлитцер в 1984 году. - Много раз он безжалосен, очень решительно и готов приносить жертвы, чтобы служить определенным целям. Это не значит, что он должен быть непревзойденным Макиавеллианским, только то, что определенные тени в его характере делают его немного опасным, немного резким. Даже Христос выезжает из храма ».

«Я чувствую, что Павел почти шифр», - отмечает Фрид. «Он слишком большой Мессия. С ним очень трудно относиться. Не ясно, основываясь на этом взгляде на материал, что Павел даже главный герой».

На кульминации представлена ​​церемония водой жизни во главе с шаманом с тремя грудями и мужскими гениталиями, исполняя эротический танец, когда появляется песчаный червя и умирает, становясь синим. Джессика пьет воду жизни, объединяя ауры с преподобной матерью и став новой преподобной матерью. Все, что Фремен считает, что Павел - их Мессия. Сценарий заканчивается тем, что Джессика использует Thumper, чтобы назвать гигантский песчаный червя, на котором Пол, по -видимому, будет ездить, хотя это не показано.

Выводы

Чрезвычайно фаллический дизайн сэнд -червя HR. Сценарий Вурлитцера, хотя и незаконченный или предназначенный в качестве первой части двухстороннего, представляет Павла как уверенный молодой человек, принимающий свою судьбу в качестве универсального диктатора, а актеры соучастников, такие как Чани и Кайнс, поддерживают его рост для своих собственных планетарных целей.

Этот сценарий был задумано на рассвете современного научно-фантастического кинотеатра, после успеха Звездных войн и инопланетян, возможно, слишком много ожидая от зрителей с точки зрения принятия ревизионистского научно-фантастического фильма, снятого в экологическом опустошении и эксплуатации. Это отражает проблемы, с которыми сталкивается адаптация Зака ​​Снайдера к сторожам.

Как отметил Скотт в Tribune в 1979 году, «на протяжении многих лет научная фантастика рассматривалась как подземный материал, однако всегда было обширное и восторженное читатели для научно-фантастических романов. Дюна продала 10 миллионов копий».

Сценарий Вурлитцера также усиливает визуальное повествование, внедряя ключевые отношения раньше, чем в фильме Линча, таких как Кинес и Чани вместе и герцог, встречающийся с бароном ранее. Смерть императора служит катализатором для падения герцога, более простого повествовательного выбора, чем запутанный сюжет плана императора в других версиях.

Наследие Вурлитцера и Дюны Скотта включает в себя фаллический дизайн песчаного червя HR Giger и мебель Harkonnen, сделанную из скелетов, которые теперь выставлены в музее Гигера в Швейцарии. Vittorio Storaro, предназначенный для объектива этой версии, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года . Скотт и де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали в Ганнибале 2001 года, который собрал 350 миллионов долларов по всему миру. Некоторые элементы сценария нашли свой путь в Blade Runner, а Echo Story Beate Beats в предстоящем Gladiator II Скотта.

«Работа Вурлитцера здесь, которую сам Скотт называл« достойной дистилляцией Фрэнка Герберта », возможно, является единственной адаптацией материала для большого экрана, которая дает экологические, политические и духовные аспекты романа», - заключает Фрид. «Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии таким образом, чтобы он никогда не был покрыт ни в одном другом материале. Это одна из сильных сторон этой адаптации: похоже, что это важно для рассказанной истории. Это не поражает вас по голове. Это действительно является следствием того, что человек сделал с этой планетой, экологические проблемы, которые возникли вокруг. персонажей. "

Возможно, будущие кинематографисты вернемся к Дюне, подчеркивая ее экологические темы, которые остаются актуальными, поскольку роман Герберта приближается к своему 60 -летию, повторяя устойчивые опасения по поводу распада окружающей среды, опасности фашизма и потребности в пробуждении общества.